“这首歌你听过吗？”

演出即将开始的间隙，黎秋问身边的黄慈恩。

“没，他这张专辑好像还没做完。”

黄慈恩快速的回答完，舞台上的幕布已经拉开。

掌声和欢呼声快把演播厅掀翻，但灯光却很暗，只能看到汪川站在最前边。

“前奏是萨克斯？”

黎秋又出声问。

不过黄慈恩已经不再回答她的问题。

轻柔的萨克斯响起，琴弦波动的声音点缀，把现场的躁动直接平静安抚了下来。

鼓随后恰到好处的加入，伴着萨卡斯，灵动跳跃追随着淡淡的忧伤。

很快悠扬的萨克斯停下，接替它与鼓合奏的竟然是——古筝！

这是一首什么样的歌曲？

用萨克斯做前奏的歌曲很常见，但竟然还加入了古筝？

铿锵凌厉的古筝冲散了萨克斯的温情，像是把人拉回凌冽的现实。

好惊艳的前奏！

汪川在这时也终于开口。

“我要从南走到北，我还要从白走到黑，

我要人们都看到我，但不知道我是谁。

假如你看我有点累，就请你给我倒碗水，

假如你已经爱上我，就请你吻我的嘴。”

汪川的演唱如在岩壁上凿实的铁锤一般沉稳有力。

鼓和古筝始终托着汪川的声音，等四句含义莫名的歌词唱完，萨克斯再次加入演奏。

三种乐器交织在一起，像是鼓在为古筝和萨克斯的厮杀助兴。

在汪川揭示下半张专辑的标题为《假行僧》时，对这首歌曲的内柔外界也有过猜测。

普遍认为，这是跟《烂泥》一样的讽刺作品，讽刺内心并没有虔诚的信仰却喜欢装模作样的现象。

从这四句歌词来看，确实有这种讽刺的意味。

不过汪川表达得却很晦涩，而且给人一种很怪的感觉。

这首歌明显放弃了旋律，汪川演唱的几句还不如伴奏听上去有趣。

但是逼格确实凹了出来，除了提前听过这首歌的罗舒俊已经有了准备，现场的歌手们呼吸都不由得放缓。

前边的演出确实热闹，但汪川开始演唱这首歌，他们心中才真正有了不虚此行的感觉。

“我有这双脚，我有这双腿，我有这千山和万水。

我要这所有的所有，但不要恨和悔。

要爱上我你就别怕后悔，总有一天我要远走高飞。

我不想留在一个地方，也不愿有人跟随。”

副歌只有简短的两句，汪川几乎如喊一般唱了出来。

前边很怪的感觉终于清晰，这首歌的基调是悲凉的，每一句歌词中都至少有一个“我”，唱的却是无法安分，难以安定下来。

没有信仰的假行僧确实可笑，但又是谁让他失去信仰的？

他为什么失去了信仰？

一直在追求，却不知道自己真正在追求什么。

“我要从南走到北，我还要从白走到黑，

我要人们都看到我，但不知道我是谁。”

承接副歌，从南到北，从白到黑都只是不想留在一个地方，所以不愿意有人跟随。

不愿意停留在过去稳定的状态，在人前扮演自己空壳的角色。最好人们都看不清楚自己竟在追求什么，这才说明自己处于不安分的状态，一直在追求的路上，才能有片刻的安慰。

歌词唱到第二遍，竟感觉多了几分禅意。

伴奏的古筝再次夺过听众的耳膜，长长的solo极为精彩，甚至有了狰狞肃杀之感。

现场听这种歌曲，即便在场的都是玩音乐的专业人士，评论区也坐了不少乐评家，但第一遍听这首歌，能够认真做阅读理解的人很少。

古筝竟然能这么弹，能这么自然得融入摇滚乐中，是在单纯的音乐层面能更直观感受到的东西。

所有人都在心里为歌曲中的古筝演奏喝彩。

还有伴着古筝，毫不喧宾夺主的鼓，敲得太过出色。

只是欣赏单独的演奏，已经是顶级享受了。

“我只想看到你长得美，但不想知道你在受罪，

我想要得到天上的水，但不是你的泪。

我不愿相信真的有魔鬼，也不愿与任何人作对。

你别想知道我到底是谁，也别想看到我的虚伪。”

汪川唱完了歌曲中的最后四句歌词。

一直在努力跟着汪川演唱做阅